Du 78 tours au disque compact

En regardant le film Come And Get It la première fois, j'avais sursauté en entendant le thème du générique. "Mais c'est une chanson d'Elvis Presley ! En 1936 ?" Comme j'avais eu la patience de tolérer ce navet, j'avais eu une seconde surprise quand la comédienne Frances Farmer chantait la même mélodie, mais avec des paroles qui n'étaient pas celles du Love Me Tender de Presley. Quel était ce mystère ? Tout simplement qu'Elvis et quelqu'un de son entourage avaient créé de nouvelles paroles pour cette chanson composée en 1861 et identifiée à la guerre civile américaine. Pas de plagiat, car Aura Lee faisait partie du domaine public. Voici le succès d'Elvis et une version cow-boy, avec les paroles d'origine.

Deux géants du saxophone jazz, actifs depuis longtemps. À ce moment-là, les deux hommes étaient jugés sévèrement par les plus jeunes musiciens. Peut-être justifié dans le cas de Coleman Hawkins, qui enregistrait des disques plutôt faibles. Mais pas tous, cependant ! Ben Webster était sans doute trop près de la tradition pour plaire à tous. Quoi qu'il en soit, près de soixante années plus tard, cette rencontre nous offre ce que nous désirons entendre de la part de deux saxos jazz : la qualité.

Après la Seconde Guerre mondiale et au début des années 1950, le débutant Charles Aznavour faisait équipe avec le pianiste Pierre Roche. Les compères sont venus très souvent au Québec, pour se produire dans les boîtes de Montréal et de la ville de Québec. Se faisant de bons amis, le tandem distribuait leurs compositions à des artistes québécois, particulièrement à l'animateur Jacques Normand. Je ne connais pas toutes ces chansons, mais celle qui je vous offre est profondément charmante.

Il y a eu deux phases dans l'histoire des enregistrements des disques de groupes d'harmonies vocales. L'on pense en premier lieu aux onomatopées, comme dans la pièce de l'article suivant, et associées à l'univers du rock & roll naissant. Mais avant 1954, ces hommes cherchaient surtout les harmonies soutenues, pour créer un climat. Ceci était un héritage de groupes comme les Ink Spots, les Mills Brothers et surtout les Orioles. Ils ne produisaient pas des Dip Dip Boom Ba Doo, mais des Houuuu houuuu... C'est ce que j'appelle l'effet gazouillis.