Du 78 tours au disque compact

Gerry Mulligan aimait beaucoup collaborer avec d'autres musiciens. On se souvient de sa brillante rencontre avec le trompettiste Chet Baker, au début des années 1950. Ici, il croise le fer avec un autre saxophoniste : Paul Desmond, du groupe de Dave Brubeck. La différence entre le son robuste de l'instrument de Mulligan et celui plus léger de Desmond est très en évidence sur ce disque, où les accompagnateurs (basse et batterie) paraissent en retrait, sans doute pour ne pas faire d'ombre aux deux vedettes. Sur la pochette, Mulligan est à gauche et son compagnon à droite.

Elle était jeune, belle, a enregistré cinq microsillons en autant d'années, et pourtant, cela n'a pas fonctionné. Pourquoi ? Peut-être parce que les deux premiers albums ont été produits pour une petite compagnie, n'ayant pas les moyens de faire connaître adéquatement les 33 tours. Par la suite, Beverly Kenney a signé avec Decca. Je n'ai pas entendu ces disques, mais je sais que nous sommes passés d'un jazz de petite formation à une section de cuivres et ceci, il y en avait des dizaines, au cours des années 1950. Peut-être aussi parce que notre invitée n'avait pas d'antécédents, comme les June Christy, Anita O'Day, Chris Connor, proposant le même style au même moment. Beverly Kenney s'est suicidée en 1960, âgée de 28 ans.

Un projet de musiciens de studio, présenté sous un nom bidon, alors que le jazz devient la musique pour écouter les Beatles. Cette initiative a gardé beaucoup de fraîcheur. Vous noterez que ces messieurs vampirisent la rythmique du classique Take Five de Dave Brubeck, mais quand l'objectif est rigolo, c'est permis. La chanson des Beatles datait de 1966.